God deelt verschillende taken uit aan de drie standen, Philips Galle, after Maarten van Heemskerck, 1638

Title(s)

God deelt verschillende taken uit aan de drie standen
De verschillende taken van de drie standen (series title)

Object type

• print

Serial number

1/4

Object number

RP-P-1976-140

Catalogue reference

• New Hollstein Dutch 299-2(3)
• New Hollstein Dutch 497-2(2)
  Remark: Heemskerck

Inscriptions / marks

• collector's mark: Lugt 2228

Description

God, zittend op een wolk met cherubijnen, geeft de knielende paus, keizer en landbouwer elk een opdracht. De paus, als hoofd van de geestelijke stand, behoort te bidden voor het zielenheil van ieder individu (Tu precare). De keizer, samen met de rest van de heersende klasse, dient de rechtstaat te handhaven (Tu iustitiam exercere). De landbouwer vertegenwoordigt het grootste deel van de bevolking, de derde stand. Hij dient te werken om zo de rest van de bevolking te voeden en welvaart te creëren (Tu labora). De prent heeft een Latijns onderschrift en maakt deel uit van een serie over de verschillende taken van de drie standen

Artist

• print maker: Philips Galle
• after design by: Maarten van Heemskerck (mentioned on object)
• Hadrianus Junius
• publisher: Joannes Galle (mentioned on object)

Place

print maker: Haarlem
after design by: Haarlem
Haarlem
publisher: Antwerp

Dating

c. 1565 - c. 1568 and/or 1638

Material

• paper

Technique

engraving

Measurements

height 205 mm × width 251 mm

What

• the three Estates: nobility, clergy, commoners
• God the Father

Acquisition

trade 6-Feb-1976

Copyright

Public domain

• Philips Galle, Marjolein Leesberg, Manfred Sellink, dl. 2, p. 251; p. 253 (afb.), cat.nr. 299
• Maarten van Heemskerck, p. 178; p. 179 (afb.), cat.nr. 497
• Class distinctions : Dutch painting in the age of Rembrandt and Vermeer, p. 25, fig. 1
• Veldman, I.M., “Images of labor and diligence in Sixteenth-Century Netherlandish Prints: the Work Ethic rooted in Civic Morality or Protestantism?” In: Simiolus, Netherlands Quaterly for the History of Art, 21 (1992), 235-237.